頂端新聞首席記者 王峰

作為《山河錦繡》的編劇，由甲老師對該劇的每一處情節(jié)都再熟絡(luò)不過了，可是，他現(xiàn)在仍像普通觀眾一樣在追劇，并看得“上頭”。由中央廣播電視總臺出品、呈現(xiàn)脫貧攻堅偉大歷程的原創(chuàng)自制電視劇《山河錦繡》正在央視一套熱播，收視領(lǐng)跑全時段，被熱議并得到觀眾好評。近日在接受專訪時，由甲坦承《山河錦繡》的拍攝難度很大，“既要藝術(shù)化表達(dá)扶貧攻堅，還要情感飽滿，我現(xiàn)在看了成片，很有煙火氣，拍得非常精準(zhǔn)好看，超出了我的想象。”

時間緊任務(wù)重 參考了大量第一手鮮活的素材

《山河錦繡》集結(jié)了國內(nèi)一流的創(chuàng)作團(tuán)隊。該劇由中央廣播電視總臺出品，中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心攝制，中國電視劇制作中心有限責(zé)任公司承制，導(dǎo)演由曾執(zhí)導(dǎo)《新居之約》《石頭開花》等劇的著名導(dǎo)演余淳和曾執(zhí)導(dǎo)《平凡的世界》等作品的呂紫伯擔(dān)任；由甲、韋言、吳海中編??；李乃文、王雷、顏丙燕、胡明、姜冠南、蘇青、張嘉益、丁勇岱、馬少驊、張志堅等塑造過眾多經(jīng)典角色的實力派演員參演。

《山河錦繡》時間跨度近30年，講述了上世紀(jì)九十年代初的中西部地區(qū)，兩個不同姓氏的村莊因為一場天災(zāi)合并成一個村子，村黨支部書記趙書和一心想改變家鄉(xiāng)貧困的面貌，同時，他還要處理好與以柳大滿為代表的柳氏村民之間的關(guān)系。當(dāng)年曾經(jīng)跟隨父親下放到村子里的國文對這片土地有著深厚的感情，他與趙書和、柳大滿在年輕時都是好友，三個人為了擺脫貧困做出各種努力和嘗試，兩代人前赴后繼投身扶貧事業(yè)，最終使村莊徹底擺脫了貧困。

由甲以“時間緊任務(wù)重”來概括《山河錦繡》的編劇工作，他透露自己接到編劇任務(wù)時是今年元月，電視劇要6月開機(jī)，“當(dāng)時壓力很大，非常困難。我們收集了大量資料，采訪了大量基層的扶貧第一書記、村主任，有的通過實地，更多的是通過視頻或電話交流。國家鄉(xiāng)村振興局的相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)是我們這部劇的顧問，給我們提供了大量第一手鮮活的素材。我們就在這個基礎(chǔ)上進(jìn)行篩選，進(jìn)行架構(gòu)、板塊和人物設(shè)計。真正動筆是在今年3月份，電視劇6月底開機(jī)，我以往的創(chuàng)作經(jīng)歷是沒有半年時間，很難寫出30集的初稿，這次的‘緊迫’對我來說也是‘第一次’。”

除了大量的文字、視頻素材以及電話采訪之外，劇組還邀請了很多參與扶貧攻堅的干部與編劇團(tuán)隊開會，和他們當(dāng)面探討交流，讓編劇團(tuán)隊有更為直觀的感受，“劇組在采景時也會發(fā)回照片，對我們的創(chuàng)作品質(zhì)給予了很大幫助。”

創(chuàng)作劇本時，由甲會為那些故事和人物而感動，像電視劇開始時泥石流那場戲，以及高校長去世等情節(jié)，他都是以充沛的情感書寫的，由甲說：“我在寫的時候就哭了，描述了很多細(xì)節(jié)，電視劇中呈現(xiàn)得更為詩意化一些，效果也很好。”

劇中的水泥廠、木耳智能大棚生態(tài)園的建立等情節(jié)，都是在真實故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行的藝術(shù)加工，“劇中的水泥廠是在十幾年前開辦的，有些商人利用落后地區(qū)急于脫貧的心理，用淘汰的技術(shù)去建廠，造成污染。黨的十八大以來，‘綠水青山就是金山銀山’的理念成為全黨全社會的共識和行動，推動我國生態(tài)文明建設(shè)發(fā)生了歷史性改變。水泥廠這個事件就是我們根據(jù)實地來選取的。而柳家坪產(chǎn)業(yè)脫貧的一個事件是木耳智能大棚生態(tài)園的建立，我們則是以陜西省柞水縣木耳的故事為基礎(chǔ)，參照了這個村產(chǎn)業(yè)脫貧之路的事例，甚至趙書和、柳大滿和張嘉益演的國企幫扶干部，他們身上都有很多原型人物故事的影子。”

佩服導(dǎo)演和演員主創(chuàng)團(tuán)隊的二度創(chuàng)作能力

因為時間要求比較緊，由甲把分集大綱拿出來以后又加了兩個編劇，大家齊頭并進(jìn)互相配合開寫初稿。而除了在時間上創(chuàng)造了自己的“最快”記錄，由甲還第一次全程跟組。

由甲深深佩服導(dǎo)演和演員主創(chuàng)團(tuán)隊的二度創(chuàng)作能力，“主創(chuàng)們對劇本進(jìn)行了全面調(diào)整和修改。”《山河錦繡》拍攝的兩個半月時間，由甲親眼目睹了主創(chuàng)團(tuán)隊的辛苦，“余淳導(dǎo)演白天拍完戲，晚上十二點鐘找我，我們就商量明天的戲怎么弄，這樣大概七十多天，我?guī)缀跆焯斐鲲w頁，按照導(dǎo)演和演員的意見反復(fù)修改。有時一場戲今天上午要拍了，他們到了現(xiàn)場，根據(jù)現(xiàn)場還在調(diào)整，所以，我覺得這個劇本凝聚了導(dǎo)演、演員很多的貢獻(xiàn)，我們編劇的初稿只是提供了一個框架，很多東西都是在拍攝中完成的。”

如此高強(qiáng)度的創(chuàng)作經(jīng)歷讓由甲感慨寫完這個戲“就跟脫了幾層皮一樣”，可是這些天很多朋友看劇后，驚訝于怎么可以寫得這么真，“用陜西話說就是‘真實得很’，這又讓我很開心，我之前雖然沒有寫過同類的農(nóng)村題材，但我周圍都是陜西人，我又在陜西當(dāng)過三年老師，所以，我雖然沒有生活在陜西農(nóng)村，但也有一種陌生的熟悉感，我了解他們，我知道他們，我也知道農(nóng)民現(xiàn)狀。”

拉大縱深，書寫30年的歷史變遷

“全景式、立體化、史詩般展現(xiàn)脫貧攻堅歷史”，這是《山河錦繡》的定位，如何“破題”？由甲透露主創(chuàng)為此煞費苦心，最終確定了拉大縱深，書寫30年的歷史變遷。

資料顯示，2013年全國有800多個貧困縣，大部分集中在中西部，尤其是老少邊窮地區(qū)。由甲說：“為了史詩般去表現(xiàn)這個戲，我們把時間拉到1992年，當(dāng)時國家也在扶貧，有一個“八七扶貧攻堅計劃”，就是對當(dāng)時全國農(nóng)村8000萬貧困人口的溫飽問題，力爭用7年左右的時間基本解決，我們要是放到那個時間的話，就可以呈現(xiàn)出史詩感和立體性。從90年代開始，把扶貧、脫貧銜接鄉(xiāng)村振興，作一個史詩般的連接，這樣就破題了。”

至于“全景”，由甲講述說有上下五級書記，從村支書、鄉(xiāng)書記、縣書記、市書記到省書記，如何架構(gòu)？“我們最終把故事發(fā)生的主場景選取在了秦嶺山區(qū)，我當(dāng)年剛參加工作的時候和一個政府派的工作組去過農(nóng)村，《山河錦繡》的半山村原型就是我在秦嶺山里駐村時候的一段經(jīng)歷，那里發(fā)生過泥石流，因此兩個村子并村。當(dāng)然，劇中兩個村子并村后發(fā)生的故事，屬于藝術(shù)想象和虛構(gòu)。”

而對于這30年的故事，哪個時間段是創(chuàng)作難點，由甲坦承后面的部分難寫，“因為前面帶了一種農(nóng)村劇的基調(diào)，像換親、爭吵，只是寫貧困現(xiàn)狀，寫貧困形成的原因，這種戲情感比較飽滿，沖突比較激烈，但是后面要描述中央出臺精準(zhǔn)背后扶貧的政策，寫國文的那種執(zhí)著，他到工作隊來摸排，以及第一書記下來發(fā)揮的作用等情節(jié)，我覺得要寫好難度很大，因為你要把它藝術(shù)化表達(dá)，還要情感飽滿，不能丟失了煙火氣，我看過完成片，覺得非常精準(zhǔn)。”

連夜改劇本 做到了真實，接地氣，情感飽滿

“真實”也是觀眾對這部劇評價最多的“高頻詞”，雖然村民們的生活對很多人來說是陌生的，但喜怒哀樂的情感是共通的，觀眾極易代入自己的情感，而那些質(zhì)樸生活化的臺詞又都有著濃郁的煙火氣，這種煙火氣不是九十年代的農(nóng)村所特有的，而是彌漫在這片國土上的濃郁生活氣息。

事實證明，好作品一定是精雕細(xì)琢地“摳”出來的。觀眾稱贊《山河錦繡》接地氣，由甲認(rèn)為這首先要歸功于導(dǎo)演余淳，“導(dǎo)演擅長拍生活劇，他對人物關(guān)系，對人物呈現(xiàn)有他的心得，這也給了我很多啟發(fā)和經(jīng)驗。從現(xiàn)在播出的情況來看，也算沒有白費勁，在劇本扎實的基礎(chǔ)上，導(dǎo)演又下了很多功夫。”

為了達(dá)到導(dǎo)演的要求，由甲透露，幾乎每場戲都進(jìn)行了進(jìn)一步的豐富，“舉個例子，高楓長大以后當(dāng)了扶貧工作隊長，他是吃百家飯長大的，所以對家鄉(xiāng)深有感情，想回去為鄉(xiāng)民辦實事，開展扶貧工作，村民們都想當(dāng)貧困戶，因為他們覺得是貧困戶后，國家有一系列的補助，但這里有一個問題，給誰當(dāng)、不給誰當(dāng)都按國家標(biāo)準(zhǔn)?？墒歉邨鞒赃^你家的飯睡過他家的炕，手心手背都是肉，所以他就陷入了兩難，甚至因為堅持原則還得罪了一些鄉(xiāng)親。這里有場戲是村民大會，那場大會的戲第二天要拍了，導(dǎo)演需要豐富，跟我聊完后已經(jīng)是凌晨了，統(tǒng)籌不停地問‘由老師寫完了嗎、改完了嗎？’我整理和修改后大概有5頁紙，他們幾乎到上午開拍時才拿到最新的劇本，給他們帶來很大不方便，因為劇本不出來，各個部門不好工作，我們的拍攝基本都是在這種艱難當(dāng)中完成的。”

正因如此辛苦，由甲現(xiàn)在看劇時才感觸尤其深，他笑說自己作為普通觀眾打分的話，肯定會給高分，但作為編劇則不好打分，“你是創(chuàng)作者其中的一員，不能王婆賣瓜。但我可以從這個方面說，它基本上做到了真實，接地氣，情感飽滿。就是三個真，演員的表演是真誠的，導(dǎo)演的創(chuàng)作是真摯的，直面貧困的狀態(tài)是真實的。”

突破之處在于揭秘了黨中央制定扶貧政策的來龍去脈

扶貧劇很多，如何做出新意有所突破，顯然是《山河錦繡》主創(chuàng)的一大難題。由甲介紹說他們研究了很多扶貧劇，《山河錦繡》的特點在于講述了黨中央制定扶貧政策的來龍去脈，對于政策的出臺有揭秘性，“我們這個戲告訴觀眾，國家為什么要進(jìn)行這場偉大的脫貧攻堅，攻堅的難度在哪里？比如，中西部22個省委書記、省長簽軍令狀，跟打仗一樣，我們在戲里都有表達(dá)。脫貧的成果還要由第三方評估驗收，就跟考試一樣。不僅僅是第一書記和工作隊，我們五級書記在同一個戰(zhàn)壕里，大家上下同心，齊心協(xié)力，完成了將近一億人的脫貧，真是波瀾壯闊，這是減貧史上的奇跡，所以，創(chuàng)作這個作品時我也被震撼了。甚至有1800多位扶貧干部倒在工作崗位上，像黃文秀這樣的年輕人，他們譜寫了新的青春之歌。”

也因此，《山河錦繡》寫了兩代人為脫貧做出的努力，除了趙書和等老一輩，還有高楓、趙書和女兒趙雅奇這一代年輕人，“趙雅奇就代表了黃文秀的形象，她回來做了第一書記?！渡胶渝\繡》是藝術(shù)作品，我們想讓情感張力更大，把人物關(guān)系編成一個網(wǎng)，如果是一個外來人做第一書記，在《山河錦繡》中很難把戲?qū)懙眉扔屑彝蛴钟泄ぷ鞣諊?，層面表達(dá)沒有這么豐富，所以，就將這個人物寫為趙書和的女兒。習(xí)總書記總結(jié)的 ‘上下同心，盡銳出戰(zhàn)、精準(zhǔn)務(wù)實、開拓創(chuàng)新，攻堅克難’這十六個字的脫貧攻堅精神，就是我們作品力圖呈現(xiàn)的主題，所以說，在史詩感、立體性和全景表達(dá)上，我認(rèn)為避開了以往同類作品，這是《山河錦繡》獨有的特點。”

由甲感恩于遇到了這么強(qiáng)大的創(chuàng)作班底，“沒有導(dǎo)演，沒有這些演員，我劇本中的很多訴求也實現(xiàn)不了。這個劇的成功離不開導(dǎo)演的二度創(chuàng)作和把控，離不開演員。導(dǎo)演選的大多數(shù)演員都是陜西演員，他們了解陜西農(nóng)村和陜西文化，所以身上有那種真實的氣息，沒有表演痕跡，包括臺詞，他們也會有所發(fā)揮，我覺得又在一個維度上對人物豐滿、生動起了很大作用。”

因此，由甲說《山河錦繡》是凝聚了全體演職人員的心血之作，是大家通力合作齊心協(xié)力的結(jié)果，作為其中一員，由甲感到驕傲。

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