“一胎99子”，微短劇又出“雷作”。女主角因懷上皇子，臨盆時(shí)天降祥瑞，接連生下99個(gè)娃，疊放成“金字塔”送進(jìn)皇宮……網(wǎng)友吐槽劇情，話題沖上熱搜，平臺(tái)火速下架，再次引發(fā)關(guān)于微短劇發(fā)展的關(guān)注與討論。

“劇情翻車(chē)”折射出一些創(chuàng)作者“卷”符號(hào)、造奇觀、博眼球的“比雷”心態(tài)。細(xì)看不難發(fā)現(xiàn)，該劇情節(jié)拖沓、臺(tái)詞重復(fù)、人物“降智”，開(kāi)頭的“一胎99子”是唯一的“記憶點(diǎn)”，只為博取點(diǎn)擊量。

這背后是唯流量論在作祟。相關(guān)報(bào)道顯示，該劇下架前播放量超4000萬(wàn)，確實(shí)“收割”了流量。在一些創(chuàng)作者看來(lái)，視聽(tīng)產(chǎn)品類(lèi)型多樣，觀眾注意力格外有限，只能出“奇”制勝，靠“腦洞”打通流量出口，文化內(nèi)涵、藝術(shù)價(jià)值則統(tǒng)統(tǒng)讓位。你腰纏萬(wàn)貫，我就萬(wàn)億家財(cái)；你有特異功能，我有逆天絕招……久而久之，“比雷”成了一條賽道。

文藝作品從來(lái)都?xì)g迎想象力，但想象力要發(fā)揮推動(dòng)劇情、塑造人物、表達(dá)主旨的作用。孫悟空“72變”，對(duì)應(yīng)著生動(dòng)的形象，關(guān)乎克服艱難險(xiǎn)阻的故事，也蓄積著踏平坎坷成大道的敘事能量。反觀一些雷人情節(jié)，沒(méi)有合乎邏輯的背景設(shè)定，也不關(guān)涉形象塑造，甚至與主旨風(fēng)馬牛不相及。被這些炸裂的概念、情節(jié)、噱頭吸引而來(lái)的觀眾，越看越不知所以，深感“被忽悠”。

我們不必以名著的高標(biāo)準(zhǔn)要求微短劇，但注重內(nèi)容質(zhì)量的創(chuàng)作導(dǎo)向必須一再重申。已有從業(yè)者呼吁，流量思維不能代替創(chuàng)作思維，別讓個(gè)別作品“翻車(chē)”阻擋行業(yè)成長(zhǎng)。研究者也在找原因、提建議：起初單一的投流、分集付費(fèi)模式，助長(zhǎng)了流量至上的趨勢(shì)，加入分賬模式、會(huì)員模式、廣告贊助模式等，有望突破“唯流量論”的創(chuàng)作繭房。

打破“比雷”的惡性循環(huán)，為觀眾提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容選擇，需要營(yíng)造良好的創(chuàng)作傳播環(huán)境。當(dāng)前，微短劇行業(yè)進(jìn)入提質(zhì)升級(jí)期，相對(duì)于多達(dá)6.62億的用戶(hù)群體和成千上萬(wàn)的作品基數(shù)，精品的數(shù)量和比重還有待提升。面對(duì)“比雷”現(xiàn)象，只有制作方、傳播平臺(tái)、監(jiān)管方一起努力，激濁揚(yáng)清，持續(xù)鼓勵(lì)“走心”的創(chuàng)作，才有望根治頑疾。

微短劇還是新生事物，當(dāng)精品化共識(shí)一次次轉(zhuǎn)化成叫得響、立得住、留得下的優(yōu)秀作品，創(chuàng)作的標(biāo)桿就會(huì)立起來(lái)，引領(lǐng)微短劇行業(yè)向上向前，形成健康繁榮的局面。（?張明瑟）

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