諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)停擺一年，終于回歸正軌，2018年和2019年兩屆的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)“雙黃蛋”將于明晚（10月10日）7時(shí)揭曉答案。

不出所料，這回諾獎(jiǎng)周，又是博彩公司大出風(fēng)頭，雖然好像每年都沒(méi)猜準(zhǔn)。今年以一賠五高居獲獎(jiǎng)賠率第一的，是加拿大女詩(shī)人安妮·卡森。

△英國(guó)博彩公司NicerOdds 2019年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)賠率名單截圖

安妮·卡森是誰(shuí)？

安妮·卡森

從現(xiàn)有資料看，卡森的經(jīng)歷平平無(wú)奇，像是個(gè)典型的學(xué)院派作家。她1950年出生于多倫多，上高中時(shí)受到一個(gè)拉丁文老師的感召（蠱惑），愛(ài)上了古希臘文學(xué)。她在多倫多大學(xué)從本科一直讀到博士，學(xué)的就是古典學(xué)，只不過(guò)中間gap過(guò)兩次。畢業(yè)后在美加的各大學(xué)任教，教的還是古典學(xué)。除了詩(shī)人、作家、教授、編輯的身份，她還是個(gè)重要的古希臘文學(xué)翻譯家，譯過(guò)薩福和三大悲劇作家。

安妮·卡森迄今為止最高成就有兩個(gè)。一個(gè)是憑借詩(shī)體小說(shuō)《丈夫的美人》（The Beauty of the Husband: A Fictional Essay in 29Tangos）贏(yíng)得2001年的艾略特詩(shī)歌獎(jiǎng)。

一個(gè)是得到哈羅德·布魯姆的推崇。布魯姆在論卡森的文章中認(rèn)為，卡森繼承了艾米莉•勃朗特和艾米莉•狄金森的遺產(chǎn)，其詩(shī)歌充滿(mǎn)原創(chuàng)性，杰出程度只有美國(guó)詩(shī)人約翰·阿什貝利和英國(guó)詩(shī)人杰弗里·希爾的作品能夠相提并論。再聯(lián)想到布魯姆的名言“你讀三流作品，就沒(méi)時(shí)間讀一流作品了”，就知道他對(duì)她的評(píng)價(jià)有多高了。

草譯幾首安妮·卡森的詩(shī)，不及雕琢，看個(gè)意思吧。

艾米莉鎮(zhèn)

安妮·卡森

小房間里的財(cái)富。

是一個(gè)短語(yǔ)縈繞她腦際。

因?yàn)槟愕牡V藏。

留下了。

雪或一個(gè)圖書(shū)館。

或一群天使。

帶來(lái)一個(gè)消息。

并非。

對(duì)她有意味的。

什么。

（雷格譯）

【按】哈羅德·布魯姆在論卡森的文章中特地引用了這首詩(shī)，它出自卡森最初的詩(shī)集《小鎮(zhèn)生活》。她在其中寫(xiě)了36個(gè)形形色色的小鎮(zhèn)，實(shí)際上是她對(duì)這個(gè)世界的觀(guān)察和表現(xiàn)。按布魯姆的說(shuō)法，這首詩(shī)是獻(xiàn)給艾米莉·狄金森的晦澀頌詞。

很明顯，卡森用了一種很奇怪的方式使用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)。句點(diǎn)只是生硬地標(biāo)注每一行的行末，而完全不隨句法和語(yǔ)義走。她為何這樣做？我也不知道?？赡芫褪撬齻€(gè)人的一種標(biāo)簽吧，就像狄金森詩(shī)里的短橫。這個(gè)習(xí)慣她一直堅(jiān)持，就是說(shuō)在她后來(lái)的詩(shī)里也總能看到這種生硬的斷句，讓人感受到她的強(qiáng)悍和尖銳。

詩(shī)的第一句是戲仿英國(guó)劇作家馬洛《馬耳他的猶太人》中的臺(tái)詞“小房間里的無(wú)盡財(cái)富”。

沉睡鎮(zhèn)

安妮·卡森

遠(yuǎn)方有雷聲那是它的。

聲音有血。

擊打地面那是。

一個(gè)造物的生命融化。

在它的時(shí)代有。

空氣迫出。

那花園的邊緣就像。

跳水者的靜脈他。

沖向水面那是一個(gè)造物的。

希望就在轉(zhuǎn)身去看之前。

啊我們躺在那里。

在那里世界的。

沙漠巨大而悲哀如地獄。

那就是地獄那。

就是一個(gè)造物的心。

栽入。

（ 雷格譯）

【按】這首詩(shī)同樣出自《小鎮(zhèn)生活》。同樣的句點(diǎn)用法，似乎給了這首詩(shī)一種彈性，和詩(shī)的激憤相匹配。看習(xí)慣了也覺(jué)得挺好。

星期日

安妮·卡森

我洗過(guò)的抹布在灰蒙蒙的夕陽(yáng)下擺動(dòng)。

晚飯時(shí)，一陣更冷的風(fēng)。

樹(shù)葉擠作一團(tuán)。

廚房的燈亮起。

夜晚海綿狀的小小秘密劃開(kāi)來(lái)。

該給母親打電話(huà)了。

讓電話(huà)鈴響。

六聲。

七聲。

八聲——她

拿起聽(tīng)筒，等著。

在空洞的長(zhǎng)途上，是這些田鼠如此枯燥地蹦跳。

（雷格譯）

【按】這首詩(shī)選自安妮·卡森2005年出版的詩(shī)、文、戲劇合集《非創(chuàng)造》（Decreation: Poetry, Essays, Opera）。生活中一個(gè)尋常的小場(chǎng)景，因?yàn)橥蝗坏耐ｎD，一下子有了深意：想象一下，無(wú)甚意義的信息在電話(huà)線(xiàn)上傳遞，就像成群的田鼠麻木、枯燥地跑著長(zhǎng)路，那是何等寂寥。

星期日

安妮·卡森

它藏在她里面而給了康德快樂(lè)。

《蝕》始于風(fēng)吹莫妮卡·維蒂的頭發(fā)。她在一間屋子里。

康德的快樂(lè)是有些消極的快樂(lè)。

那陣風(fēng)從哪里來(lái)？ 康德在他所言說(shuō)的自在之物中獲取快樂(lè)。

她垂下眼簾，在屋子里踱來(lái)踱去，被一個(gè)扶手椅中的男子凝視著。

自在之物不可企及，不可逾越。

她一直試圖離開(kāi)屋子。

自在之物也不可表現(xiàn)。

窗簾垂下來(lái)。屋子里充斥著物件，到處燃著燈盞，

誰(shuí)知道會(huì)是夜里的什么時(shí)辰？她的頭發(fā)慢慢吹起。

然而通過(guò)其表現(xiàn)的徹底失敗，自在之物可能

題刻在現(xiàn)象內(nèi)部。

她拿起一張紙，把它放下。

康德注意到理性隔閡之側(cè)有沙沙聲。

她心神不寧的放任自流，潑灑，漂游。

可見(jiàn)一臺(tái)旋轉(zhuǎn)的風(fēng)扇置于扶手椅男子身旁的桌上。

康德自覺(jué)虛弱如一道波浪。

現(xiàn)在她能離開(kāi)了。影片的表層松弛了。

康德任他的靈魂擴(kuò)展。

她走出來(lái)，進(jìn)入骯臟的陽(yáng)光。

康德使勁扯下帽子。

她有點(diǎn)害羞，但很樂(lè)于行走。

走進(jìn)這個(gè)更艱難的黎明。

（雷格譯）

【按】這首詩(shī)也選自《非創(chuàng)造》，是組詩(shī)《崇高》中的一首。卡森是個(gè)博學(xué)的詩(shī)人，她在這組詩(shī)中將古羅馬修辭學(xué)家郎吉弩斯、德國(guó)古典哲學(xué)家康德、意大利現(xiàn)代主義導(dǎo)演安東尼奧尼和女演員莫妮卡·維蒂糅合在一起，探討“崇高”的概念。這首詩(shī)最有趣之處，當(dāng)然是把康德在《純粹理性批判》中的一些概念，與莫妮卡·維蒂在安東尼奧尼的影片《蝕》中的表演并置呈現(xiàn)，造成一種張力之下的間離效果。

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