近年來(lái)，舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作蓬勃發(fā)展，其中紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作成績(jī)尤為矚目。無(wú)論是評(píng)劇《革命家庭》、錫劇《燭光在前》、民族歌劇《沂蒙山》，還是舞劇《騎兵》、音樂(lè)劇《花兒與號(hào)手》，眾多紅色題材作品斬獲重要獎(jiǎng)項(xiàng)，更贏得了觀眾的認(rèn)可?？傮w來(lái)看，紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作要兼顧歷史質(zhì)感與當(dāng)代風(fēng)范，結(jié)合現(xiàn)代審美觀念和舞臺(tái)科技，不斷開(kāi)拓創(chuàng)作新境界，走進(jìn)更多觀眾尤其是年輕觀眾的心里。

紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作面對(duì)和挖掘的是黨帶領(lǐng)中國(guó)人民團(tuán)結(jié)一心、艱苦奮斗、開(kāi)拓創(chuàng)新，從而實(shí)現(xiàn)站起來(lái)、富起來(lái)、強(qiáng)起來(lái)的光輝歷程。這份來(lái)自歷史的厚重感、接通當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)感，是紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作的底色與底氣，也是其打動(dòng)觀眾、贏得市場(chǎng)的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)之所在。因而，紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作要堅(jiān)守扎實(shí)厚重的歷史情懷、磅礴莊重的藝術(shù)氣質(zhì)，這既是一種宏闊的藝術(shù)使命，又是一種具體的操作路徑。

為此，紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作者不僅要認(rèn)真梳理史料，通過(guò)文字、圖片等資料直抵“歷史現(xiàn)場(chǎng)”，讓構(gòu)思、創(chuàng)作具備歷史的質(zhì)感，還要深入生活、實(shí)地采風(fēng)，讓作品的呈現(xiàn)帶有生活的溫度。那些真實(shí)的事件、人物、場(chǎng)景帶給創(chuàng)作者的觸動(dòng)與震撼，總能流淌出真摯的情感、動(dòng)人的細(xì)節(jié)乃至升華作品的神來(lái)之筆，純靠技術(shù)驅(qū)動(dòng)的創(chuàng)作無(wú)法與之相比。

創(chuàng)作進(jìn)入較高境界，自應(yīng)舉重若輕，從一朵浪花中窺見(jiàn)一片汪洋。對(duì)于紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，要為大歷史、大氣魄尋找小切口、小抓手，把歷史的邏輯、現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷具象化為立體鮮活的人物、生動(dòng)可感的故事、活潑親切的臺(tái)詞和有效合理的舞臺(tái)行動(dòng)。舞臺(tái)表現(xiàn)越是“落地”，紅色題材的魅力與力量越能得到充分凸顯，切不可在創(chuàng)作上貪多求大，陷入口號(hào)化、虛浮化的窠臼。

日益發(fā)達(dá)的舞臺(tái)科技，為紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品好看好聽(tīng)、深入人心，提供了新的方法和助力。舞劇《騎兵》、話劇《爐火照天地》等作品，將舞蹈藝術(shù)、話劇藝術(shù)與多媒體影像等現(xiàn)代科技相結(jié)合，于一方舞臺(tái)之上拓展了紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品的表現(xiàn)空間。沉浸式演藝劇目《偉大轉(zhuǎn)折》、紅色舞臺(tái)劇《重慶·1949》則更進(jìn)一步，借助科技突破傳統(tǒng)鏡框式舞臺(tái)的邊界，探索新的觀演關(guān)系，受到廣大觀眾尤其是年輕觀眾的歡迎，讓紅色文化、信仰之美更加入腦入心。

推動(dòng)紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品更好更深地走近觀眾、擁抱觀眾，要進(jìn)一步打開(kāi)視野、借勢(shì)進(jìn)取。近些年來(lái)，文旅市場(chǎng)、旅游演藝蓬勃發(fā)展，其中紅色題材作品為不少觀眾所青睞。下一步，紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品不妨探索與文化、旅游等產(chǎn)業(yè)融合發(fā)展，通過(guò)藝術(shù)研學(xué)、寓教于游、深度體驗(yàn)等方式持續(xù)擴(kuò)大影響力，在更廣闊的天地中綻放紅色題材舞臺(tái)藝術(shù)作品的時(shí)代光彩，浸潤(rùn)人心、培根鑄魂。（夕 君）

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