作為影視行業(yè)的“新風(fēng)口”，微短劇不僅在國(guó)內(nèi)大火，也俘獲無(wú)數(shù)海外觀眾的心，成為中國(guó)文化出海“新三樣”（網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)影視劇與網(wǎng)絡(luò)游戲）的重要組成部分。在此背景下，如何通過(guò)微短劇講好中國(guó)故事，成為擺在從業(yè)者面前的新命題，事關(guān)微短劇未來(lái)的發(fā)展。在規(guī)范化、精品化的同時(shí)，應(yīng)充分尊重其發(fā)展規(guī)律，順勢(shì)而為，巧妙借力。

微短劇“出海”可以借鑒網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn)。微短劇之所以能在海外“出圈”，首要原因在于這一視聽(tīng)形式與新媒體時(shí)代的高度匹配性。微短劇講究節(jié)奏快、劇情單元短、戲劇性強(qiáng)、信息量大以及“爽點(diǎn)”密集等，為了在有限時(shí)間內(nèi)交代清楚情節(jié)，在敘事與人物塑造上往往采用模塊化的方式。這些特征體現(xiàn)了列夫·馬諾維奇所說(shuō)的“新媒體的法則”，同時(shí)也迎合了“加速社會(huì)”中人們?cè)絹?lái)越碎片化的審美與娛樂(lè)需求。中國(guó)在微短劇制作與傳播運(yùn)營(yíng)等方面積累了豐富經(jīng)驗(yàn)，很大程度上得益于中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的繁榮發(fā)展。微短劇實(shí)際上可以被視作網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在視聽(tīng)領(lǐng)域的延伸，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所探索的諸多成功模式，比如建立國(guó)際化網(wǎng)文平臺(tái)、培育本土創(chuàng)作者、倡導(dǎo)全球IP共創(chuàng)等，都可以為微短劇所用。

微短劇“出海”需要巧借本土化力量，瞄準(zhǔn)特定海外受眾，將講故事的模式在地化。國(guó)內(nèi)微短劇的蓬勃發(fā)展，離不開(kāi)對(duì)新媒體時(shí)代講故事方式的摸索。中國(guó)微短劇“出海”，除了將100%中國(guó)制造的微短劇經(jīng)過(guò)譯制后（“譯制劇”）進(jìn)行海外傳播，更需將這套成熟的故事母題與語(yǔ)法（也包括營(yíng)銷(xiāo)模式）與當(dāng)?shù)匚幕?xí)慣結(jié)合，從而生產(chǎn)出更為海外讀者喜聞樂(lè)見(jiàn)的本土劇。

微短劇“出海”不妨厚植中國(guó)元素，從中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的寶庫(kù)中尋找靈感與故事。羅伯特·麥基認(rèn)為，新技術(shù)應(yīng)用之初，往往會(huì)催生一批故事質(zhì)量低劣的影片。但人們并不會(huì)在獵奇上一條路走到黑，故事總有力量重回正軌。從長(zhǎng)期看，融入中華文化及其核心價(jià)值的故事，在海外受眾中的影響力將持續(xù)增加。經(jīng)過(guò)這一兩年的沉淀，融入更多中國(guó)元素的譯制劇開(kāi)始表現(xiàn)出較強(qiáng)的市場(chǎng)潛力。如麥芽傳媒旗下的《The Missing Master Chef》(《消失的廚神》)、《The Beggar King's Bride》（《歸來(lái)鳳棲處》）等多部作品成功躋身海外短劇熱榜前十，《消失的廚神》甚至多次位居榜首，一些武俠劇如《Heavenly Sword, Mortal Fate》（《少年劍圣》）等亦有很高熱度，這都是微短劇向傳統(tǒng)文化借力的成功范本。

要想長(zhǎng)久保持海外觀眾品讀中國(guó)故事的熱情，并促其從欣賞文化淺表深入到欣賞中華文化的肌理，關(guān)鍵是探索中國(guó)優(yōu)秀故事、典型中華文化符號(hào)與新媒體時(shí)代故事講法的結(jié)合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)故事的精品化與講好中國(guó)故事的統(tǒng)一。（姜悅）

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