新大眾文藝的基本特征是大眾創(chuàng)作、大眾共享，這與民間文藝具有天然的同構性。當前，科技變革加速，傳播媒介多元，海量民間文藝創(chuàng)作正是在這樣的背景下展開，其參與人群、生產(chǎn)方式和創(chuàng)作成果都呈現(xiàn)諸多新意。

人，是新的。一方面，傳統(tǒng)手工藝人成為當下炙手可熱的民間藝術家、網(wǎng)紅博主、非遺達人，以李子柒為代表的創(chuàng)作者在國內外掀起傳統(tǒng)文化熱潮。另一方面，高學歷人才成為民間文藝新生力量，北京“面人郎”郎佳子彧、道明竹編楊隆梅、蘇繡姚蘭等一批青年才俊，從各行各業(yè)奔赴民間文藝。

藝，是新的。在創(chuàng)作目的上，民間文藝越來越面向文化消費需求而非“閉門造車”；在內容上，不斷突破地域風格并與現(xiàn)代設計理念相結合；在創(chuàng)作組織上，“傳承人+企業(yè)”“企業(yè)+農戶”等方式聚合起不同主體的創(chuàng)新力量。

傳播，是新的?？诳谙鄠髯?yōu)橛|達手機屏幕的融媒傳播，來自創(chuàng)意設計公司和新媒體平臺的支持，也為民間文藝的轉化創(chuàng)新提供條件，促使民間文藝成為新大眾文藝的“源代碼”和文化創(chuàng)新的“IP庫”。比如電影《哪吒之魔童鬧?！贰栋咨撸焊∩泛陀螒颉逗谏裨挘何蚩铡返幕鸨?，就前所未有地顯現(xiàn)出民間文藝當代轉化的巨大潛力。

新大眾文藝和民間文藝，都讓人民大眾真正成為文藝的主角。一定程度上說，新大眾文藝是民間文藝創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展的現(xiàn)象和結果。民間文藝將以深厚的民間文化傳統(tǒng)，為新大眾文藝提供源源不斷的創(chuàng)意靈感。（榮書琴 作者為中國民間文藝家協(xié)會分黨組書記、駐會副主席）

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