作者：李京盛（中國(guó)廣播電視社會(huì)組織聯(lián)合會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，原蕊楠整理）

從歲末年初上線(xiàn)的《我是刑警》《駐站》到近期熱播的《黃雀》《借命而生》，短短半年間已有六七部懸疑涉案作品播出反響熱烈。當(dāng)下，中國(guó)懸疑涉案劇創(chuàng)作已經(jīng)達(dá)到了作品數(shù)量多、播出密度大、社會(huì)影響廣、觀眾期待高的新階段。以這樣的文化現(xiàn)象為契機(jī)，總結(jié)中國(guó)懸疑涉案劇的類(lèi)型譜系、發(fā)展方向，以及何為觀眾需要的高標(biāo)準(zhǔn)藝術(shù)作品等經(jīng)驗(yàn)，就成為題中應(yīng)有之義。

《駐站》劇照資料圖片

　　類(lèi)型譜系日趨豐富

中國(guó)懸疑涉案劇的創(chuàng)作，主要呈現(xiàn)出五種不同的探索方向。第一種為紀(jì)實(shí)向，對(duì)真實(shí)案件進(jìn)行精準(zhǔn)還原與深度解構(gòu)。比如，《我是刑警》對(duì)多起震驚全國(guó)的真實(shí)案件進(jìn)行改編，通過(guò)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌盖閺?fù)現(xiàn)與細(xì)節(jié)刻畫(huà)，再現(xiàn)刑偵人員在偵破過(guò)程中面臨的技術(shù)瓶頸與資源限制，展現(xiàn)公安干警運(yùn)用現(xiàn)代刑偵技術(shù)的破案智慧，既滿(mǎn)足了觀眾的認(rèn)知需求，又從側(cè)面反映了社會(huì)發(fā)展推動(dòng)刑偵事業(yè)的進(jìn)步。第二種為推理向，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嫾軜?gòu)見(jiàn)長(zhǎng)。這類(lèi)作品通過(guò)設(shè)置精妙的案件謎題和縝密的線(xiàn)索網(wǎng)絡(luò)，引導(dǎo)觀眾與主角同步進(jìn)行推理分析。典型如《新生》，采用“暴風(fēng)雪山莊”敘事模式，并融入“劇本殺”的游戲化思維，通過(guò)任務(wù)驅(qū)動(dòng)型的人物設(shè)定，構(gòu)建出極具沉浸感的推理體驗(yàn)，充分展現(xiàn)了懸疑劇的智力魅力。第三種為社會(huì)向，突破案件本身的局限，實(shí)現(xiàn)了從罪案敘事到社會(huì)觀察的升華。這類(lèi)作品將個(gè)案置于廣闊的社會(huì)語(yǔ)境中，通過(guò)呈現(xiàn)罪案的發(fā)生和偵破過(guò)程，折射深層次的社會(huì)問(wèn)題。以《獵罪圖鑒》為例，該劇以模擬畫(huà)像師這一獨(dú)特視角，串聯(lián)起整容醫(yī)院殺人案、家暴反殺案等具有典型意義的案件，深刻揭示了當(dāng)代社會(huì)中容貌焦慮、家庭暴力、職場(chǎng)性別歧視等結(jié)構(gòu)性社會(huì)問(wèn)題，實(shí)現(xiàn)了娛樂(lè)性與思想性的有機(jī)統(tǒng)一。第四種為生活流，實(shí)現(xiàn)了罪案敘事與日常生活的有機(jī)融合。這類(lèi)作品通過(guò)將懸疑案件嵌入市井生活的肌理，建立起案件與觀眾的情感連接。典型案例《駐站》以駐站警察的日常工作生活為敘事主線(xiàn)，通過(guò)東寨村這個(gè)微觀場(chǎng)域，細(xì)膩刻畫(huà)基層社會(huì)治理的生動(dòng)圖景。這種創(chuàng)作路徑因其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感，更容易喚起觀眾的連接共鳴和身份認(rèn)同。第五種為電影化，代表了懸疑劇在視聽(tīng)語(yǔ)言上的創(chuàng)新嘗試。雖然關(guān)于“以電影化為標(biāo)準(zhǔn)提升電視劇品質(zhì)”是否合理的相關(guān)討論尚無(wú)定論，但同樣作為視聽(tīng)藝術(shù)，電視劇學(xué)習(xí)電影語(yǔ)言和電影畫(huà)面質(zhì)感無(wú)可厚非。所以，電影化作品借鑒電影敘事技法，通過(guò)長(zhǎng)短鏡頭和遠(yuǎn)景、中景、近景等景別的藝術(shù)化切換，順敘、倒敘、插敘等敘事手段以及時(shí)空并行、時(shí)空交錯(cuò)、時(shí)空嵌套、時(shí)空循環(huán)等敘事模式的創(chuàng)新性運(yùn)用，顯著提升劇集的藝術(shù)質(zhì)感。例如《漫長(zhǎng)的季節(jié)》建構(gòu)跨越近20年，在1997年、1998年、2016年三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)無(wú)縫切換的敘事結(jié)構(gòu)，使故事講述在回憶中行進(jìn)，在行進(jìn)中回憶。與此同時(shí)，作品以諸如湛藍(lán)的深秋天空、悠長(zhǎng)高亢的火車(chē)汽笛、縱橫交錯(cuò)的鐵軌等意象，營(yíng)造東北工業(yè)美學(xué)意境。有觀眾評(píng)價(jià)，該劇的質(zhì)感和深度堪比藝術(shù)電影。需要特別注意的是，過(guò)度追求復(fù)雜的敘事可能會(huì)抬高劇集的觀賞門(mén)檻，削弱案件與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)聯(lián)性，進(jìn)而影響作品的大眾傳播效果。因此，懸疑推理劇在探索電影化的過(guò)程中，仍需審慎把握藝術(shù)表達(dá)與觀眾接受度之間的平衡點(diǎn)。

當(dāng)前創(chuàng)作實(shí)踐表明，紀(jì)實(shí)向、社會(huì)向和生活流三種范式因其扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)根基和獨(dú)特的審美特性，更具可持續(xù)發(fā)展和創(chuàng)作借鑒價(jià)值，能為之后的懸疑涉案劇創(chuàng)作提供更多借鑒。

《沙塵暴》海報(bào)資料圖片

　　人民警察形象得以彰顯

不論是何種探索方向，懸疑涉案劇都要有人民警察的鮮明形象塑造。這是這類(lèi)作品不可動(dòng)搖的正向力量所在，也是我國(guó)懸疑涉案劇與西方懸疑涉案劇的主要區(qū)別之一。一旦公安執(zhí)法人員形象缺失或者被弱化，即便作品擁有極強(qiáng)的懸疑性、生活流、社會(huì)向特征，也會(huì)導(dǎo)致作品在主題和價(jià)值引導(dǎo)，乃至社會(huì)影響力上發(fā)生偏差。簡(jiǎn)言之，中國(guó)刑偵涉案劇的基本敘事邏輯是“正義如何戰(zhàn)勝邪惡”，而非“邪惡如何戲弄正義”。這不是簡(jiǎn)單的藝術(shù)手法選擇問(wèn)題，而是關(guān)乎作品價(jià)值根基和創(chuàng)作導(dǎo)向的原則性問(wèn)題，更是社會(huì)主義文藝作品必須堅(jiān)守的創(chuàng)作底線(xiàn)。從這個(gè)角度看，當(dāng)下一些懸疑涉案劇也還存在創(chuàng)作失焦的情況，偏重講述反面人物的成長(zhǎng)歷程，著力表現(xiàn)犯罪分子的情義、魅力和不得已，美化其犯罪行為，讓觀眾心疼、喜愛(ài)甚至崇拜。我們必須警惕這種文化現(xiàn)象背后的價(jià)值偏差。

進(jìn)一步說(shuō)，要讓?xiě)乙缮姘竸碛懈叩闹髦剂⒁夂透鼜?qiáng)大的藝術(shù)感染力，就應(yīng)當(dāng)著力展現(xiàn)中國(guó)法治建設(shè)的進(jìn)步歷程和司法理念的更新完善。比如，《我是刑警》中郭鳳英詐騙案因牽扯諸多部門(mén)，歷時(shí)多年始終無(wú)法通過(guò)檢察院審查起訴。這個(gè)故事讓觀眾了解了預(yù)審工作的重要性。在調(diào)查朱玫玫失蹤案時(shí)，警察在沒(méi)有受害人線(xiàn)索的情況之下，通過(guò)仔細(xì)分析犯罪嫌疑人的心理波動(dòng)來(lái)檢測(cè)謊言，找到了案件突破口。這一故事體現(xiàn)了心理測(cè)試輔助破案的獨(dú)特作用?！渡硥m暴》則以老警察葛大杰、中年警察陳江河、青年警察羅英瑋三個(gè)不同代際的警察形象貫穿故事其中。這三個(gè)警察形象，代表三種對(duì)案件不同的刑偵理念，或憑借經(jīng)驗(yàn)，或訴諸理性，或靠口供和實(shí)證，引發(fā)人們對(duì)于刑偵理念、法治觀念演變發(fā)展的關(guān)注和思考。這些內(nèi)容生動(dòng)呈現(xiàn)了我國(guó)司法制度走向科學(xué)化、規(guī)范化的發(fā)展軌跡，細(xì)致勾勒出中國(guó)法治建設(shè)不斷邁向成熟完善的壯闊歷程。這種讓人看到司法進(jìn)步帶來(lái)的希望曙光的敘事策略，為中國(guó)懸疑探案劇賦予了強(qiáng)大的藝術(shù)張力和思想感召力。

《我是刑警》海報(bào)資料圖片

　　遏制犯罪根源成為題旨

西方懸疑探案劇往往存在兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一是聚焦罪犯心理動(dòng)機(jī)的深度剖析，二是傾向于將惡行歸因于人性本質(zhì)。這種創(chuàng)作路徑容易給觀眾帶來(lái)消極暗示，讓人產(chǎn)生“惡是人性必然”的認(rèn)知偏差。相較之下，中國(guó)懸疑涉案劇始終秉承“人之初，性本善”的傳統(tǒng)文化理念，在犯罪動(dòng)因的探究上避免將惡行簡(jiǎn)單歸咎于人性本質(zhì)，而是著重剖析特定社會(huì)環(huán)境中個(gè)體經(jīng)歷對(duì)人們行為的影響，并始終保持著對(duì)人性向善的期待與信心。這種創(chuàng)作理念不是對(duì)人性復(fù)雜性的回避，而是以更具建設(shè)性的視角，展現(xiàn)社會(huì)環(huán)境改善與個(gè)體救贖的可能性，為探索“如何遏制犯罪的社會(huì)根源”的課題提供現(xiàn)實(shí)啟示。

比如，《開(kāi)端》中的陶映紅與王興德夫婦原本生活幸福，卻因女兒王萌萌意外身亡，無(wú)法忍受喪女之痛，而失去理智。結(jié)局處，二人從警察口中得知了女兒去世的真相，終于解開(kāi)了心結(jié)，放棄了計(jì)劃。兩人被帶走的那一刻，原本暗淡的眼中又有了光彩。那里面有對(duì)痛苦的釋然和對(duì)生活的希望。同樣，在《黃雀》中，黎小蓮擔(dān)任犯罪頭目佛爺?shù)闹悄?，?fù)責(zé)策劃盜竊、監(jiān)視警方動(dòng)向，并利用診所位置通風(fēng)報(bào)信?？此茞盒欣劾?，但最初加入犯罪團(tuán)伙是為了救弟弟，實(shí)屬無(wú)奈。不僅如此，她會(huì)自掏腰包幫助走投無(wú)路的母子前往大醫(yī)院就醫(yī)，在警察郭鵬飛與犯罪分子進(jìn)行激烈打斗時(shí)出手幫助。這些情節(jié)將犯罪動(dòng)因置于廣闊的社會(huì)背景下考察，將個(gè)體命運(yùn)與社會(huì)轉(zhuǎn)型發(fā)展相關(guān)聯(lián)，在犯罪敘事中預(yù)留救贖空間，引導(dǎo)觀眾關(guān)注角色命運(yùn)，堅(jiān)定人們對(duì)善的信念，激發(fā)大眾對(duì)社會(huì)問(wèn)題進(jìn)行積極思考。

《獵罪圖鑒》海報(bào)資料圖片

總而言之，當(dāng)下中國(guó)優(yōu)質(zhì)懸疑涉案劇之所以深入人心，是因?yàn)閯?chuàng)作者既通過(guò)案件講述引入懸疑故事，又昭示了法治進(jìn)步的時(shí)代力量。觀眾在這些作品中看到的，不僅是驚心動(dòng)魄的罪案?jìng)善七^(guò)程，也是徘徊在黑暗與光明之間罪犯的自我救贖經(jīng)歷，更是一個(gè)個(gè)有血有肉的執(zhí)法者如何在情與理、罪與罰的辯證關(guān)系中，守護(hù)著社會(huì)公平正義的故事。這種將個(gè)人命運(yùn)、司法實(shí)踐與社會(huì)發(fā)展有機(jī)融合的敘事智慧，正是中國(guó)懸疑涉案劇最珍貴的藝術(shù)品格。

《光明日?qǐng)?bào)》（2025年05月07日15版）

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